而批判讽刺的写作手法，早在上个世纪就已经流行起来了。

其中被誉为‘世界短篇小说三大巨匠’之一的莫泊桑就是一个典型的批判现实主义作家。

让我映像最深刻的是他写的《羊脂球》。

莫泊桑的切入点和主人公都很特别，他以一个被人所有人看不起的底层女子，来讽刺法国当时的整个社会阶层。

可以说是把批判和讽刺表达到了极致。

我们在写作中也经常会用到这种批判和讽刺的手法。所以从写作手法方面来看《伤痕》并不属于新文学。”

蒋明春的话引起下面一阵骚动，这时前排的一个男同学举起了手：

“春明作家，我觉得你用这样的方式判定《伤痕》有些不具体。如果单单是按照写作手法来分辨。

我们现在出现的文学作品，基本上全都是由过去的文学慢慢改变而来的。

在写作手法上都或多或少都有所继承。

难道我们能说，现在的文学都是老套的吗？”

王朦和冯先生见状撇过头低声的交谈道：

“春明同志的这个观点怕是要引起不小的反应啊。”

冯先生点了点头：

“单纯靠写作手法用来区分作品的类别和形式，确实有些笼统了。”

蒋明春朝对方点头，示意对方的话，自己已经明白了。

关于这种问题，蒋明春在准备演讲内容的时候就预料到了，所以回答起来也是得心应手。

“这位同学说的很对。刚好把我下面要说的内容给提前引出来了。”

说到这里，蒋明春朝着众人开了个玩笑：

“大家可别误会啊！刚才这位同学不是我专门找的人。我俩也不认识。”

礼堂里的气氛，因为蒋明春的这句话，为之一变。

一阵哄笑过后，蒋明春再次开口：

“方才，有同学说了，单独用一个写作手法来给作品定义，确实是不可取的。这同单独用时间来划分新旧文学，是一个道理。

所以，我们要在‘新文学’这个‘新’字后面，还要加上两个字。”