如此之画作只要品质保证，售出几万本通常不成问题，好的话几十万上百万皆有可能。

一个画师能够签约《艺林》，乃是功成名就最速之途径，其实画社旗下亦有诸如《**》月刊一类之成人画集，李浦元直甚想加盟，可惜两次投稿皆未通过。

虽然张川亦与画社合作画插画，但属于临时雇工，和他这种长期连载的大有不同，有些事宜并不甚了解，作为挚友，李浦元直将这一年多与画社月刊打交道之经验尽数相授。

“众人皆知《艺林》签专属契约，只要在契约期限内，不论作者有无作品在他们那连载，皆不可再与其他画社合作。”

此点张川知晓，而且亦能理解其中之难处，无非是防止画师成名后另投他处，比如吴道子成名后就一度不愿在《艺林》继续连载，遭到了画社严辞拒绝，最后为了遵循商业契约，《天王送子图》不得不在《艺林》上连载了十一年。

故而《艺林》契约期限往往十几二十年起步，真如卖身契一般。

李浦元直奸笑着拍拍几案上他的单行本：“《艺林》也是靠这些发家的，豪放与婉约、热烈与清幽、墨汁与泪液，始终是他们提升人气销量之常用手段。”

他很郑重地提醒张川：“故而无论画何，落笔定要重，内容只要编辑能容忍，怎么豪放怎么画，不然会遭淘汰的。”

《艺林》有一套淘汰之法，编辑严格奉行观者即上帝之理念，他们定期搞观者意见调查，每一期画集中都附有一张观者意见调查表，并设立了几种小赏品，吸引观者向画社反馈观赏意见。

一般画集只是将调查结果作为参考，《艺林》却以观者意见作为唯一人气指标，而后决定作品命运，至于作品本身优劣是无所谓的。

这种以市场和观者反馈至上之做法，刻薄些说便是彻底通俗化、商业化，不太在乎作者努力和作品品质，只要反馈不佳动辄便被腰斩，而人气作品往往被要求无限连载，所以才有许多作品连载二十多年之奇迹，创作者也因此被束缚在一部作品之上。

可当下张川无需考虑终身契约以及被作品捆绑等困扰，作画未必是他之终身事业，先把约签了再说。

三人于客厅研讨许久，最终李浦提醒张川：“将印章带上，若能签约便第一时间签了，在我朝作画，未有比签约《艺林》更佳之路了。”

今日乃中秋佳节，祝诸位佳节快乐，同时亦是星期一，新书又开始签约榜打榜了，因只发了四天，上星期才十九名，期望这星期进前十，诸位帮帮忙吧，推荐票、月票皆可，方便的话就打赏几文钱的，帮我增加粉丝数，我多写些免费的回馈诸位，多谢！

十月十六日星期四，京都飘起了绵绵细雨，天色昏沉空气有些阴冷。

张川在长衫外添了件青灰色绸缎便服，然后背起一个褐色包袱出发了。

他喜爱绸缎，或许此乃他与前主最大之相同点。

编辑约的是未时见面，他午时便出门了，赶早不赶晚。

《艺林》编辑部在画社楼中，位于朱雀区，就在华清所在的长安区隔壁，实则颇近。

与他所料相差无几，果然提前半时辰便到了。

画社楼是一座十层的棕褐色建筑，据说雇工有一千多人，旗下拥有十几种各类型画集，同时亦出版诗词、小说等书籍，是我朝最大的综合画社之一。

《周刊少年艺林》编辑部只是其中一个部门，亦是最为重要的一个，利润占全社百分之九十以上。

这可不是说其他部门不盈利，而是《艺林》盈利甚巨，将其他远远抛于身后。

楼之街对面是另一家着名画社崇文馆，专门出版各年龄段学子学习画集，其中亦连载画作，《清明上河图》、《韩熙载夜宴图》便是他们的招牌。