不过也正因为设定是借鉴而来，导致《饥饿站台》的导演，对构思故事整体思想核心的时候，有些摇摆不定。

他一方面想要讽刺阶级的产生，一方面好像又害怕太过深入，或者受西方宗教思想影响，不敢摆脱宗教哲学的叙事。

于是一边黏黏糊糊地想要攻击阶级迫害人性，一边又黏黏糊糊地想表达出人生来原罪。

小主，

这种首尾两端，导致《饥饿站台》开头惊艳，中期沉沦，后期开始意识流，脑子稍微转得慢一点的观众，都看不懂导演到底想说什么。

只觉得他在故弄玄虚，云遮雾绕。

而且导演对人物的设计把控也比较差，《饥饿站台》几个主要角色，其实各自都代表着某种意象，但导演过于贪大求全，想要每个角色都表现出弧光（成长）。

这是影视作品的大忌，毕竟标准院线电影的时长，就在90分钟-120分钟之间（标准，少部分个例除外），想要每个角色都有成长，一部电影的篇幅根本不够。

受限于篇幅，就导致原版《饥饿站台》的人物有时候很莫名其妙，动机更是一塌糊涂。

这些缺点，林麦冬都做了修改。

首先他摆脱原版的模糊不清，旗帜鲜明地强化了“自由”概念下的人性私利，人性私利下的阶级迫害，阶级迫害对人性恶性转变的影响。

其次，他参考《雪国列车》和两年后的《移魂都市》的作法，将人物弧光的大部分表达，都集中在了主角身上。

这两者也是探讨阶级问题的作品，其中《雪国列车》原着其实早就有了，是一部80年代的法国漫画。

“从老王的表现来看，我改编的应该还行？”

林麦冬想。

他承认，他在修改的时候有点放飞自我。

不过……

反正没打算拍，应该没问题吧？

……

“问题到处都是，简直胆大包天！”

夜晚，行政楼的小会议室，室内烟雾缭绕。

从研究生宿舍楼出来后，匆忙忙把《饥饿站台》复印几份，又分别给刘校长、王主任和郑主任打电话，约他们来看剧本的王虹卫，好不容易有点休息时间。

刚抿完一杯茶水，他就看到王峰生主任忽然一拍桌子，怒声训斥。