林麦冬有点惊讶，不由竖起大拇指：“王老师目光如炬，明察秋毫！”

王峰生失声一笑，但随后不知想起什么，叹了口气：“其实那篇文章，和我看过你的短片后的想法一样，有人在最后看到人性回归，有人看到觉醒，但我……只能看到绝望的愤懑，还有银幕暗淡下去后，回到的现实映衬着影片产生的无奈和空虚。”

本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！

望着对方复杂的表情，林麦冬不知该说什么，他确实比较认同观点颓丧的那篇文章，原因却不是他自身真的对此有共鸣，而是因为《雇佣人生》上一世的背景。

前世这部短片出自一个阿根廷团队。

阿根廷是个很魔幻的国家。

未来网上流行过一段时间的谣言，说阿根廷是唯一一个把自己从发达国家折腾成发展中国家的奇葩。

其实阿根廷从没发达过，作为一个南美国家，它和所有南美国家面临同样的问题——离天堂太远，离阿美莉卡太近。

“地理优势”让阿根廷在前几十年不得不沦为阿美莉卡的种植园、牧场、矿场，商品倾销的后花园。

后几十年，它则是北美金融镰刀下的韭菜田。

一个全靠贱卖原材料，金融命脉都掌握在别人手里的国家，富又能富到哪去？

事实上，阿根廷从来不乏想要解决困境的人，但几十年的努力，体制换了一茬又一茬，不但没有好转，反而越来越坏，通胀涨得阿根廷人从头皮发麻到全身发麻，最后彻底麻木。

于是，未来他们破罐子破摔，选了米莱这么个抽象的拟人生物……

原版的短片就是诞生在这样的背景下，这也是林麦冬比较偏向那篇观点颓丧的文章的原因——创作没有国籍，但创作者有，创作者的思想更是与他所处的环境息息相关。

所谓存在主义，马尔库塞理论的解读，都是表象，短片本质就是迷茫和沮丧，导演团队和当时的阿根廷人一样，他们通过与世界交流，能看到很多对阿根廷有用的主义，但掌握他们命运的人，心里却只有生意，内部和外部环境的共同作用，导致他们不知道未来在哪。

短片内冷漠、麻木的基调，就是由此而来，这也是林麦冬选择它作为自己第一部作品的原因——

目前的华国，其实正经历和阿根廷相似的困惑。

我们的前路在哪里？

这样的选择真是对的吗？

以后的人讽刺这个时代崇洋媚外，却没有搞清楚，他们崇洋媚外不是天生软骨头，而是在目前的变革中，他们精神上“看”不到未来在哪儿。

失去信仰，那自然谁强大就崇拜谁。

两人沉默着来到食堂，直到叫来大师傅点了单，王峰生才再次开口：“我听郑教授说，你拍的短片好像是奔着电影节去的，上次没有细聊，今天叫你来就是想问问你。”