我不去思考每个人物存在于当下时代里的成长经历，以及他们自身真正的诉求。

但这样是不对的。

在这一本里我尝试着做出改变，我希望这本书里每一个人物他都是鲜活明亮的，哪怕是前期只出场一次的袍哥与二刀，叔叔和婶婶。

这次的创作量非常庞大，以佘登科、刘曲星举例，虽然他们只是个小人物，但我也为他们写了人物小传，他们出生于什么家庭，有着怎样的人生经历，哪怕他是个小人物，也有他们的悲欢离合。

还有云羊、皎兔、金猪、病虎、天马……好多，几百个。

我希望他们“复杂”的生活在这个世界里，而不是为了我的创作目的来服务，为了推进某个剧情来服务。

这种工作量很大，但写这本书的时候我乐此不疲，也确实感受到了这种创作方式的乐趣。

在过去的创作里，我是没有完整清晰大纲的，只有细纲。

但这样一来，其实写着写着连我自己都不知道要创作一个怎样的故事，定一个怎样的基调。

这就是夜的命名术和大王饶命面对的最大问题，所以我回到了第一序列的创作模式，先有了那个我最想要的结局，然后才有了大纲，有了这个故事。

可这样写也会有问题，就是创作者作为这个故事的旁观者，知道了太多事情，忍不住就会剧透一些后期才应该出现的剧情……

亦或者太渴望那个结局了，希望早一天抵达。

我也在慢慢适应，希望自己可以在这方面做得更好一些。