或英国公三败黎王故事,或孔明七擒七纵,或三宝太监下西洋,八仙过海,孙行者大闹龙宫之类。唯暑天白昼作之。其人物器具,御用监也。
水池鱼虾,内官监也。围屏帐幔,司设监也。大锣大鼓,兵仗局也,乍观之似可喜,如频作之,亦觉繁费无味。
在傀儡研究博物馆里,林泽阳得到了一些有关水傀儡的资料,古典部分用古文描述节目,林泽阳就根据眼前的观景逐渐理解了古文的字。
人偶身之下有一平衡木偶的座,此之“偶座”亦是浮标,又是安装木偶机关的地方,座下安装绳和钩,或有一长竿(二米余)安于座下,利用水力。拉动绳子和操纵竿子,使木偶进出、轮转自如。随着偶身的大小、轻重,偶座也有相应的形式,如方形、椭圆形等。只要轻便,而又敏感于左右水力即可。
在新代部分则是用不易沾水的轻塑材料制作的人偶,使用不沾水的脸妆粉,添加了微型机关使得角色表情生动形象。
节目短而有趣,可需一个大水盆,在水下放入专门的打水机即可表演。
因为节目短,因此一场表演下来能够演出许多节目,能跟上新起的潮流。
生活戏部分是水傀儡演出之主要内容,如表现农耕田园生活的“赶鸭子”、“捕鱼”、“碾谷”、“舂米”、“织布”等;体现民间游戏的有“摔跤”、“打秋千”、“爬梯”、“骑马”、“游泳”、“斗鸡”等:表现宗教生活的有“抬轿”、“拜神”、“念经”、“拜佛”、“打醮”等。
水傀儡的剧目,多是一种组合型表演,如“四人戏”,即表现渔、樵耕、牧之捕鱼、挑柴、耕地、放牛等形式;“五民戏”又有再现士、农、工、商、兵的生活的节目。
而有些剧目是生动活泼的短剧,如:“赶鸭-打狐狸”是具有戏剧性、很热闹的短剧:农民夫妻俩捧起一个装满鸭蛋的簸箕,蛋孵化成一群鸭子,夫妻一起赶鸭。一只狐狸出来窥伺,等机会捉鸭。两次被发现、被赶打,它逃上树,但最后还是捉到一只鸭。
水傀儡还有许多特技表演的戏。能看到喇叭将开场、献花、爬竿、插旗、放鞭炮、挂旗、抬轿、迎神、龙喷水火、水族台舞、钓田鸡、捕鱼、打铁、碾谷、捣米、织布、斗牛、游泳、爬楼梯、荡秋千、跳火圈、摔跤、猫追老鼠、赛船、赛马、烧棚等节目这些都是高难度的动作表演,可以说是水傀儡技艺的一方面。
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如“金龙戏水”的一段表演中,四条活灵活现的金色木偶龙,浮现于水上,刚出场时每条金龙嘴上喷出黄色或红色、兰色之烟雾,翻腾于水波之中。继而金龙又潜入水中,抬头喷水,令人称奇。不惟如此,在其后的“牛耕”、“斗牛”、“插秧”、“戽水”之“农耕图”中,在“乘船垂钓”、“钓水鸡”、“罟鱼”及鱼、鸡、蛇嬉水场面中,还是戏房两旁的小戏台中的画面“碓米”、“磨面”、“掏米、“打秋千”的生活画图等节目中,其表现手法都力求“精巧”,使观众跟随水傀儡游览于恬静优雅的大自然的田园风光之中,去领略清新的农耕生活气息,给人带来艺术美的愉悦。
博物馆里的书和介绍描写得很好,但是这里可是阴森的环境,船,人偶和操控它们的表演者傀儡也是破破烂烂的。一些的只有灯光打过去它们才会表演,自带灯光的忽闪忽闪,人偶傀儡就像是鬼附身一样,表演到某一处时突然乱动。
但即便这样,林泽阳的心情还是有些好,因为他有了‘伙伴’。在伙伴的支援和鼓励下,这些窜来窜去的人偶傀儡在他眼中就像是个脏兮兮的玩具。
“这就是在恐怖游戏里面火力全开的感觉,真爽啊!”
林泽阳看着眼前一个被围起来的小池塘,小池塘的一端放着背景帷幕,另一端放着观众椅。各种水傀儡们就在水面上表演,时不时的还有爆炸溅起的水花,傀儡喷火的表演。
正当林泽阳靠近之时,这些傀儡立刻就调头发起突袭,但结果反被林泽阳的战斗机器人消灭。
“不行啊你们,你们的音乐不行,要用我这个。”林泽阳朝天开枪,发出哒哒声。
“这种声音才正宗,别的我不