苏轼没想到一个柔弱女子竟能说出如此豁达之语，对柔奴大为赞赏，当即为她填词写了一首《定风波》：

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。

王巩和宇文柔奴的故事也因为苏轼这首词传为佳话，黄湛的第一首歌名就叫做《点酥娘》，以柔奴为第一人称写的歌词。

这页纸上不单有歌词背景介绍，还有黄湛设想的曲谱类型，伴奏乐器，大概的节奏风格都有了。

“有资料记载王巩善于吹笛子，这一项正符合你的特长，曲谱伴奏以笛子为主，我的想法是加入广西山歌中的一些曲调，整体风格要轻快明亮，适当加入一点高音节奏！”黄湛在一边说道。

“这是为梁艾莎写的歌吗？”

“我看了那小姑娘比赛唱的几首歌，她很适合唱这种类型的歌，歌词背景虽然是个爱情故事，但是这首歌不涉及爱情，主要体现青春少女的活泼俏皮和坚强自信的精神风貌！”黄湛介绍道，从神情看的出来，显然对自己创作的这首歌很满意。

曾凡不置可否，继续看第二张纸，这上面字少多了，只有简单十几句的歌词，伤感情歌的类型，歌词语句很文雅，显然也是用了一番心思，歌名《相思令》。

以词牌作为歌名，歌词却并没有完全按照宋词格律写，而是黄湛自由发挥，当然也很有古风，不像现代流行歌曲那么简单直白。

心里默念歌词，曾凡在脑海里也在想着该搭配什么样的曲调，他没见过别人怎么作曲，因为他之前专门对各种经典的乐曲乐器做过研究，设想曲调的第一项是选择哪种频率更容易引起听众大脑共振，怎么样把这些频率合理分配到整首曲子中去。

这些容易共振的频率还必须和相应的歌词协调一致，有一个循序渐进的过程，不同的频率搭配能调动起人不同的情绪，欢快，愤怒，悲伤，感动等等不同情绪需要的频率差别很大，有经验的作曲家可以有意识的进行运用，就更容易创作出脍炙人口的旋律。

他的经验来自于那半年多的实验研究，对各种乐器经典乐曲和声音作用于人脑时候的反应，这些数据是任何一个作曲家都不具备的，他是用科学分析的方法作曲。

小主，