“甚至！我国一些蜚声国际的绘画大师，所依仗的也是油画技艺，而不是我们传统的国画！不是山水虫鱼，工笔写意！”

从他的发言可以看出，他的心情有些低沉，显然对国内目前的绘画环境非常失望，却又无力改变。

屏幕那头，帝京美院的刘导师也沉默了——

这些都是事实。

艺术，从来就不是单独的存在，而是与国家力量相挂钩。

夏国近代沉睡多年，军事与经济都远远落后于西方，潜在的影响巨大，直接导致了在艺术审美方面也被西方所影响，甚至不少人奉其为圭臬！

虽然伴随着夏国崛起，经济一跃而为当世雄，这种现象已经大为改观。但是百余年的潜在影响，仍然不是那么容易被抹消。

不说其他人，刘导师自己便是一个鲜活的例子——

他出身于文人世家，自小接受的也是传统国画教育。

但是后来，他无奈地发现，自己如果想要在绘画届或者是职称方面、教育界走得更远，那就不得不改变方向。

所以，他后来开始转攻油画。

虽然在油画上取得了极高的成就，但是他心中依旧意不平！

他也想国画一道成为世界主流，也想看到无数人为夏国传统艺术而竞相争抢，也想看到无数西人争相学习国学。

可惜，这些都没能实现。

他也试过凭借自身的影响力推动国画的发展，可惜，那些被他看好的学生，无一例外地最终还是走上了油画的道路。

对此，他失望，却是清楚自己也无力苛责。因为，连他自己都找不出一条振奋夏国国画之路！

不仅是他，包括那位已经名扬国际，与西方任何一位在世甚至已故的画家都足以平起平坐的“三令上人”，也是如此。

还有“那位老人”。

刘导师知道，这些站在夏国绘画届巅峰的人物，都身怀振兴国画的理想。

然而，他们尝试过，最终还是失败了。